CORSI TRADIZIONALI

Storia della musica e Storia ed estetica musicale

CURRICULUM

Stefano Toffolo, veneziano. Si è laureato presso la facoltà di Lettere e Filosofia dell’Università degli Studi di Ca’ Foscari con il prof. G. Morelli, discutendo una tesi in Storia della musica. Ha seguito i corsi di Storia della musica del M° V. Fagotto presso il Conservatorio “B. Marcello”, di chitarra classica con il M° A. Amato, e con il M° B. Coquelet all’“Ecole Normale de Musique de Paris”. Si è dedicato in seguito allo studio del repertorio per chitarra e liuto del periodo rinascimentale e barocco seguendo i corsi degli amici e maestri A. Damiani, N. North e H. Smith. Ha collaborato con varie riviste ('Il Fronimo', 'Strumenti e musica', 'Il flauto dolce', 'Recercare', 'Journal of the Lute Society of America', 'Revista de Musica',  'Scherzo', 'Esodo', 'Alterazioni') e alla realizzazione di opere collettive, atti di convegni internazionali e nazionali, numeri monografici (su G. Da Sal, L. Giustinian, A. Vivaldi, G. Tarini, D. Montagnana, Cima da Conegliano, F. Schubert, R. Schumann, A. Schoenberg, M. Proust). E' stato fondatore e direttore artistico dell'Associazione Culturale “Pallade Veneta”; dal 1989 ha fatto parte del Comitato direttivo dell’Università popolare di Venezia e ideatore del “Premio Elena Bassi” conferito annualmente alla memoria della illustre e indimenticabile storica dell’arte. E' autore di contributi ritenuti fondamentali dalla critica nazionale e internazionale nell’ambito della storiografia veneta e sui rapporti tra musica, arti figurative e letteratura. Ha studiato il rapporto tra parola e musica in diversi contesti: Lied, mélodie, romanza, canzone anglo-americana, chanson francese, canzone italiana. Con la Sat Survey ha realizzato la mostra e il CDRom “Romeo e Giulietta” (Verona, Casa di Giulietta, dicembre- marzo 2005). Sta completando diversi progetti audio-visivi basati sulle sue altre pubblicazioni. E' stato professore di Storia ed estetica musicale, di Iconografia musicale e di Storia del Lied, della mélodie e della romanza al Conservatorio Vicenza, istituto presso il quale nel mese di settembre 2006 ha tenuto, per la prima volta nella storia dei Conservatori con notevole successo, un corso di propria ideazione sugli Aspetti classici nella musica dei Beatles (in collaborazione con il M° Pietro Messina), dal cui sviluppo è tratto un volume di prossima pubblicazione. Attualmente è titolare della cattedra di Storia ed estetica musicale al Conservatorio di Padova.

Stefano Toffolo was born in Venice. He obtained a degree in Letters and Philosophy at the University of Ca’ Foscari with a thesis on the History of Music worthy of publishing. He studied History of Music with Virginio Fagotto, and classical guitar with A. Amato (a pupil of Andrès Segovia) at the Conservatory B. Marcello in Venice, as well as with B. Coquelet at the “Ecole Normale de Musique de Paris.” He later mastered the repertory of Renaissance and Baroque guitar and lute with his friends and tutors A. Damiani, N. North and H. Smith.He has contributed to several Italian publications (Fronimo, Strumenti e Musica, Il flauto Dolce, Esodo, Alterazioni, as well as to several foreign ones (The Lute, Rivista de’ Musica ‘Scherzo’). He has collaborated to the realization of a number of collective works, and participated in both national and international conferences. He is the founder and art director of the cultural association “Pallade Veneta”]. Since 1989 he has been a member of the committee of the “Universita’ Popolare di Venezia” and promoter of the prestigious “Elena Bassi Prize” dedicated to the memory of the famous art historian. He is the author of numerous articles, essays, concert programs and lectures on the subject of Venetian history, musical iconography, and on the relationship between music and the visual arts, and music and literature, considered of fundamental importance by the most prominent scholars in these fields. He has taught literature at several institutes; “History and Musical Aesthetics” at the Conservatories of Adria, Verona and Vicenza, “Musical Iconography,” “History of the Lied, of the Melodie and the Romanza” at the State’s Conservatory of Music in Vicenza. Here he has also organized two innovative courses dedicated to “Classical Aspects in the Music of the Beatles,” with P. Messina. He has also collaborated in a course on the “Theory of Literary Education” at the University of Ca’ Foscari [“assistant” in universita’ inglesi e americane e’ di solito sempre uno student giovane e non ancora laureate – io non lo metterei qui.] Currently, he is professor of “History and Musical Aesthetics” at the Conservatory of Padua.With the Sat Survey he has organized the exhibition and accompanying CDRom Romeo & Giulietta (Verona, “Juliet’s House,” December-March 2005). He is now completing several other videos based mostly on his own publications. He has been invited for lectures and concerts to several Italian and foreign prestigious institutions.The originality and importance of Stefano Toffolo’s contributions have been recognized by some of the most distinguished musicians, writers and critics of our day such as Alirio Diaz, Claudio Gallico, Giovanni Morelli, Jorge Cardoso, Claudio Magris, Pedrag Mathvejevitch, Mathania Ophee, Giorgio Ferraris, Letizia Michielom, Michela Pezzani.Among his most important publications are 1. Antichi Strumenti Veneziani. 1500-1800: Quattro secoli di liuteria e cembalaria, Arsenale, 1987 (presented by G. Morelli, Lyons Club Prize 1989: “Indispensible premise to future historiographic experiences;” E. Selfridge-Field: “I highly recommend it,” Early Music, August 1989, 413); 2. Strumenti Musciali a Venezia nella storia e nell’arte dal XIV al XVII secolo,” Turris, 1995 (presented by C. Gallico: “Who is able to deliver a balanced note, one which harmonizes the accuracy of facts collected with a sensible equilibrium of values? Let us read Toffolo’s book then;” S. Demicheli: “It has only been on the market for a few months, and yet this publication is already causing a stir, standing out among the others […] The splendid publication and the beautiful illustrations (many in color) render this volume particularly precious […],” La Gazzetta della Musica, N.1, febbraio 1996, 7; G. Ferraris: “An immense work, an essential book, and a formidable cultural instrument in itself,” Il Fronimo, luglio 1996, pp. 47-48; E. Vallicelli: Gente Veneta, N. 17, 11 Maggio 1996, p. 13; “The work is interesting and captivating, especially for the way in which the author has framed the argument. A critical, eloquent and, above all, open and ambitious glance, capable of recognizing in one discipline the complex relationships that that discipline maintains with what appears to be at first unrelated or different;” E. Selfridge-Field: “Scholars will find a wealth of leads to follow,” Notes, June 1997, pp. 1152-1153.)For “Il Segno” by Gabrielli Editori he has published 3. L’Angelo scarlatto del mattino, Il mistico e la musica in Marcel Proust, 1997 (M. Pezzani: “One afternoon in the name of the singular not only because of the work of Toffolo “researcher,” but also for the new vision of Proust that the author offers his readers,” L’Arena di Verona, 9 giugno 1997, p. 169; S. Cappelletto: “Stefano Toffolo dares to do more: the Recherche can be read as a music score. Examples are really numerous;” La Stampa di Torino, Tutto libri; C. Magris: “Thank you for the book on Proust (proustian book suona strano in inglese, anche se non e’ sbagliato) that I have received with great pleasure. I have reached that beautiful page on the sinestesie in Swann’s listening of the sonata in Verdurin’s salon (non livingroom, vero?), letter from Tieste of 26 October 1999; “Dear Stefano, I am reading your books with great interest. I have finished the book on Proust. It is extraordinary,” Pedrag Matvejevic, Rome 12.5.2003); 4. Oscar Chilesotti 1848-1916. Un intellettuale veneto tra cultura e musica, 1998 (presentation by A. Díaz: “For the first time we are presented with a clear image of Oscar Chilesotti. We give credit first of all to Dr. Stefano Toffolo for having been the first to take this initiative through the exiting investigations that are contained in this volume;” G. Ferraris: “Toffolo is an eclectic scholar. Without a doubt, this study has various merits. Among them, is certainly Toffolo’s ability (anche qui non si puo’ fare una traduzione letterale, questo suona meglio oin inglese) to base his research on an infinite quantity of documents attesting, among other things, to his interests in philosophy, history, literature,organlogy, and, obviously, in music and musicology.”; S. Delfino: “A beautiful and well researched book,” La Stampa di Imperia, 1 september 1998; M. Ophee: “Toffolo gives a very detailed description. This is an important book which will greatly benefit from a translation into English.”, The Lute, xxxix, 1999, pp.55-56; J. Cardoso: “Your work is extraordinary.”).For Armelin Musica he published: 5. Schubert e Goethe tra classicism e romanticism, 2000 (M. Riboni: Only the pen of a most eloquent scholar could have happily signed such a difficult work. A highly recommendable book., Fronimo, October 2001, pp. 53-54; B. Bovo: “A work which moves on different levels and that has the merit of allowing different readings (qui avevi scritto “di prestarsi a diversi tipi di lettura e di lettura” quindi non ero sicura cosa intendessi), Esodo, October-December 2001, n. 4, pp. 77-79; A. Sinigaglia: “Stimulating investigation.”, La Stampa di Torino, Tutto Libri, 19 January 2002, p. 11, P. Parnisari: “A rich and precious book”, La Nuova Sardegna, 4 February 2002; L. Michielon: “An original and polyvalent cross section that combines musicological and literary competences. An indispensable text.”, Il Gazzettino di Venezia, 20 March 2002, p. 22; C. Fertonani: “From the 90s, Schubert’s renewed critical fortune has materialized in the publication of volumes that reflect an often international vitality and breath, such as Schubert e Goethe tra classicismo e romanticismo by Stefano Toffolo”, Amadeus, February 2005, p. 47); 6. Romeo e Giulietta e altri drammi shakespeariani. Musica, cinema e letteratura dale origini a Franco Zeffirelli a Nino Rota, 2002 (M. Riboni: “The ease with which the venetian scholar moves amidst issues so different and distant from each other can not but impress, especially if to that ease correspond, at once, precision and depth as well as concision and clarity. Once again, then, an excellent book.”, Fronimo, January 2002, pp. 55-56; C. Bolpin: “Stefano Toffolo’s book has the rare capacity to marry interdisciplinary scientific competence and documented and correct exposition. Toffolo intercepts different levels of interest and offers information to all readers, the fruit of original study and a ‘curiosity’ that stimulates one’s intelligence and thirst for knowledge.”, Esodo, October-December 2002, n. 4, pp. 72-73; 7. Oscar Chilesotti. Da un codice del Cinquecento (“The ‘mythical’ volume with Chilesotti transcriptions republished […] The critical apparatus in English and Italian, includes an extensive historical, biographical and bibliographical introduction written by Stefano Toffolo, Chilesotti’s original preface, as well as a preface by the curator […], Fronimo, January 2004, n. 125, p. 50).For Armelin Publishers he has created the series “La Musica e Le Arti” of which he is the director: 8. Nr.1: S. Toffolo, Le feste galanti. Scene d’amore e di musica in Antoine Watteau, 2005; 9. Nr. 2: S. Toffolo – P. Venturini, Tre compositori di fronte a Nietzsche: Wagner, Mahler, Strauss, 2007 ([…] Stefano Toffolo’s last volume focuses on the German thinker’s influence on the poetic world of three musicians […] We reach the heart of the work in the second part of the book, where Toffolo reinterprets the morbid connection between Nietzsche and Wagner with clarity and a gift for lucid synthesis, adding a fresh mahlerian and straussian reading of Zarathustra […] With his usual plasticity and fluid style, the venetian musicologist allows the documents to trace the threads of a fascinating relationship, conflicted, infinitely stimulating […] Mahler’s Third Symphony […] Toffolo casts the articulation with accuracy, bringing to light not only references to Nietzsche, but also echoes of Wagner and fantastic suggestions […] an agile text, at once useful […]”, L. Michielon, Il Gazzettino di Venezia, 19 August 2008, p. XIV).He has conceived and edited the volume 10. Venezia nel cinema di Luchino Visconti, Nattan Publishers, 2006 (“On the occasion of the double anniversary of the birth and death of Luchino Visconti (1906-1976), has been recently released the original volume conceived and edited by Stefano Toffolo entitled “Venezia nel cinema di Luchino Visconti. Da Senso di Camillo Boito a Morte a Venezia di Thomas Mann” […] With great impact, the new, knowledgeable adventure proposed by the venetian historian of music – always sensitive, in his research itinerary, to emphazising inderdisciplinarity - brings to light the breadth and depth of the aesthetic horizons embraced by the famous Milanese director [...] the agility and expository clarity of the volume, accompanied by some color illustrations, awake the desire for reading and feed the curiosity for certain aspects of Visconti’s creative universe, in part still concealed from its author to our gaze.” L. Michielon, Il gazzettino di Venezia, 7 January 2007, p. 9.) […] Mario Guidorizzi emphasized the fact that “this book fills a cultural lacuna because, unfortunately, today there are not many who remember to work of this master […] commented his brother Ernesto Guidorizzi, describing Toffolo’s book as “agile, swift, with an intertwining of disparate sensibilities that converge towards beauty and poetry united in one voice.”: M. Pezzani, L’Arena di Verona, Friday 11 May 2007 (“An essay by the musicologist Stefano Toffolo. The Venice that emerges from the music of Visconti’s films”). To be published: 11. Proust e Venezia. Immagini della città nella “Recherche”; 12. Note in Arte. La ‘Musica’ nell’arte veneta da Paolo Veneziano ai Tiepolo; 13-14. Liuteria e cembalaria nella storia di Venezia (vol. I: Costruttori di strumenti a pizzico e ad arco); (vol. 2: Costruttori di strumenti a tastiera e a fiato),

PUBBLICAZIONI

Libri

• - Antichi strumenti veneziani. 1500-1800: Quattro secoli di liuteria e cembalaria, Venezia, Arsenale Editrice, 1987 (Premio Lyons Club 1989).
• - Strumenti musicali a Venezia nella storia e nell'arte dal XIV al XVIII secolo,Cremona, Turris, 1995.
• - L'Angelo scarlatto del Mattino. Il mistico e la musica in Marcel Proust, Negarine di S. Pietro in Cariano (VR), Il Segno dei Gabrielli Editori, 1997.
• - Oscar Chilesotti 1848-1916. Un intellettuale veneto tra cultura e musica, Negarine di S. Pietro in Cariano (VR), Il Segno dei Gabrielli Editori, 1998.
• - Schubert e Goethe tra classicismo e romanticismo, Padova, Armelin Musica, 2000.
• - Romeo e Giulietta e altri drammi shakespeariani. Musica, Cinema e Letteratura dalle origini a Franco Zeffirelli a Nino Rota, Padova, Armelin Musica, 2002.
• - Oscar Chilesotti. Da un codice del Cinquecento. Transcription for Lute or Guitar, from a 16th-century Lute Manuscript, Columbia, Editions d’Orphée, 2002.
• - Venezia nel cinema di Luchino Visconti. Da “Senso” di Camillo Boito a “Morte a Venezia” di Thomas Mann, S. Donà di Piave (VE), Edizioni Nattan, 2006.
• - Le feste galanti. Scene d’amore e di musica in Antoine Watteau, Padova, Armelin Musica, 2006.- Venezia nel cinema di Luchino Visconti. Da “Senso” di Camillo Boito a “Morte a Venezia” di Thomas Mann, S. Donà di Piave (VE), Edizioni Nattan, 2006.
• - Tre compositori di fronte a Nietzsche: Wagner, Mahler, Strauss, Padova, Armelin Musica, 2007.

Di prossima pubblicazione:

• - Proust e Venezia. Immagini della città nella “Recherche”.
• - Note in Arte. La ‘Musica’ nell’arte veneta da Paolo Veneziano ai Tiepolo.
• - Liuteria e cembalaria nella storia di Venezia (vol. I: Costruttori di strumenti a pizzico e ad arco; vol. II: Costruttori di strumenti a tastiera e a fiato).
• - Aspetti classici nella musica dei Beatles (con Pietro Messina).

Articoli e saggi:

• - The Corporation of the Lute-makers in Venice: Historical Aspects, «The Lute», Journal of the Lute Society, n. 23, 1983, part. 2, pp. 29 – 33.
• - Aspetti storici della Corporazione dei liutai in Venezia, «Strumenti e musica», n. 12 - dicembre 1983, p. 64.
• - Un’antica fabbrica veneziana di corde di budello per strumenti, «Strumenti e musica», n. 4 – aprile 1984, p. 72.
• - Una famiglia di liutai tedeschi a Venezia: i Tieffenbrucker, «il “Fronimo”», n. 51, 1985, pp. 56 - 61.
• - Renseignements sur les anciens instruments de Venise, «Revue Musicale de la Suisse Romande», N. 4, Décembre 1985, pp. 166 - 172.
• - La costruzione degli strumenti musicali a Venezia dal XVI al XIX secolo, «Il flauto dolce», n. 14 – 15, ottobre 1986, pp. 24 – 30.
• - La diffusione degli strumenti musicali nelle case dei nobili, cittadini e popolani nel XVI secolo a Venezia, «Il flauto dolce», n. 17-18 / ottobre 1987- aprile 1988, pp. 33 - 40.
• - L’interesse per la chitarra del « Dr. Oscar Chilesotti »: diletto e profezia, nel vol. Oscar Chilesotti. Diletto e scienza agli albori della musicologia italiana, Firenze, Olschki, 1987, pp. 259 – 296.
• - Gli strumenti musicali nei dipinti veneti del tempo di Leonardo Giustinian (1388 – 1446), Atti dell’Istituto Veneto di Scienze, Lettere ed Arti, Tomo CXLVII (1988 – 89) – Classe di scienze morali, lettere ed arti, pp. 307 – 352.
• - Passato e presente della liuteria veneziana, s. n. di pp. [pp. 7 -19], Il mestiere del “Liutaio”, Venice Mart ’91, Associazione Artigiani Venezia- Confartigianato.
• - La musica nella “Recherche” di Proust, «Esodo», N. 2 aprile – giugno 1991, pp. 43 – 45.
• - L’arte come ricerca. La musica di Schönberg, «Esodo», N. 4 ottobre – dicembre 1991, pp. 42 – 44.
• - Panorama del arsenal de instrumentos vivaldianos, «Scherzo», Revista de Musica, n. 59 - Noviembre 1991, pp. 123 – 128.
• - Sul rapporto tra liuteria e iconografia in area veneto – lombarda tra Cinque e Seicento, nel vol. Liuteria e musica strumentale a Brescia tra Cinque e Seicento, [Convegno di Salò 1990], Brescia, Fondazione Civiltà Bresciana, Annali 5/1, 1992, 2 voll. I, Sessione organologica, pp. 45 – 61.
• - Sui liutai tedeschi a Venezia nel Cinque e Seicento e sui rapporti tra liuteria tedesca e piutura veneziana, nel vol. Venedig und Oberdeutschland in der Renaissance, Singmaringen, Jan Thorbecke Verlag, 1993, pp. 197 – 208.
• - L’interesse per la chitarra del Dr. Oscar Chilesotti: diletto e profezia, «il "Fronimo"», n. 84 – luglio 1993, pp. 11 – 26.
• - Icone del liuto nella Venezia del Cinque e Seicento, «il “Fronimo”», n. 89 – ottobre 1994, pp. 15 – 21.
• - Oscar Chilesotti e il “concerto storico romano” come traspare dalla sua corrispondenza e dalla stampa dell’epoca, «il “Fronimo”», n. 100, luglio e ottobre 1997, pp. 61 – 70.
• - La musica nella “Recherche” di Proust, «Esodo», N. 2 aprile – giugno 1991, pp. 43- 45.- L’arte come ricerca. La musica di Schönberg, «Esodo», N. 1999, pp. 42 - 44.
• - Gianfrancesco Malipiero e Oscar Chilesotti, «il “Fronimo”», n. 116 – ottobre 2001, pp. 27 – 34.
• - Chitarra, liuto, arciliuto, tiorba nelle opere di Antoine Watteau, «il “Fronimo”», n. 124 – ottobre 2003, pp. 26 – 36.
• - Liuto, canzoni e altri riferimenti musicali nell’opera di Shakespeare, «il “Fronimo”», 127 – luglio 2004, pp. 29 – 42.
• - Liuto, lira da braccio e altri strumenti musicali nelle opere di Cima da Conegliano, «il “Fronimo”», n. 129 – gennaio 2005, pp. 33 – 46.

Contributi a volumi collettivi:

• - AAVV., Oscar Chilesotti. Diletto e scienza agli albori della musicologia italiana, Firenze, Olschki, 1987.
• - Liuteria e musica strumentale a Brescia tra Cinque e Seicento, [Convegno di Salò 1990], Brescia, Fondazione Civiltà Bresciana, Annali 5/1, 1992, 2 voll.: I, Sessione organologica.
• - Venedig und Oberdeutschland in der Renaissance, Singmaringen, Jan Thorbecke Verlag, 1993.
• - La riscoperta del repertorio antico per liuto e chitarra in Italia nella prima metà del Novecento. Da Oscar Chilesotti a Bruno Tonazzi
• - AAVV., Romolo Ferrari e la chitarra in Italia nella prima metà del Novecento, a cura di Simona Boni, Modena, Mucchi editore, 2009.

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